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大都会的“Klinghoffer”问题

大都会的“Klinghoffer”问题

作者:南宫隈  时间:2019-02-11 06:18:02  人气:

有一段时间,似乎关于约翰·亚当斯1991年歌剧“克林霍夫之死”的争议 - 1985年Achille Lauro劫持的戏剧化,在此期间,巴勒斯坦解放阵线成员谋杀了犹太裔美国商人Leon Klinghoffer- 1991年,当歌剧在纽约首次出现在BAM时,它引起了人们的愤慨,这引起了对旁观者的愤怒,他们认为它过分偏爱巴勒斯坦人的观点,尤其是因为得分始于巴勒斯坦流亡者的悲伤合唱(“以色列人全都浪费了”)Lisa和Ilsa Klinghoffer,Leon的女儿们发表声明称这项工作“在我们看来是反犹太主义”第二次“Klinghoffer”争议在2001年爆发,当时, 9月11日,波士顿交响乐团决定放弃播放歌剧的片段但是,近年来,美国和国外的演出都没有得到太多评论2009年,茱莉亚音乐剧开始了ef有趣的音乐会表演,今年早些时候,长滩歌剧院提供了早期出现在圣路易斯歌剧院的作品,其中的作品呈现出一种清凉,永恒的光泽上周,喧闹声重新开始大都会歌剧院计划于今年秋季推出“Klinghoffer”,而反诽谤联盟援引Klinghoffer女儿的担忧,一直在向公司施加压力,改变主意用纽约的话来说,一连串的右翼社论提出了建议发布标题,该作品“将一个NYer的谋杀浪漫化”除了Michele Bachmann,在信仰和自由联盟面前发言,谴责美国大都会对恐怖主义分子表示同情在大肆宣扬之后,大都会达成妥协:它将继续制作,但取消了为Live in HD系列计划的传输,该系列传播到世界各地的电影院,大都会的总经理Peter Gelb宣称,虽然他不相信这部歌剧是反犹太主义者,他已经说服它“在反犹太主义抬头的时候是不恰当的,特别是在欧洲”这是一部“时代奥普 - 艾德”所说的那个“可悲的”决定“卫报”中的一个可笑的汤姆服务公司攻击其背后的逻辑:“如果你认为这件作品不是反犹太主义......那么你也不能认为歌剧会加剧'反犹太主义的上升,特别是在欧洲“可以肯定的是,非反犹太主义的工作可以用于反犹太主义目的,但几乎没有证据表明这种悲惨的,冥想的分数已经助长了偏执狂,欧洲人或其他爱丽丝古德曼的激情 “Klinghoffer”和亚当斯的第一部歌剧“尼克松在中国”中的剧本告诉“卫报”:“从现代歌剧的联播中出现的大屠杀的整个想法简直荒谬”恐怖主义角色确实如此憎恨口号 - “Ameri ca是一个大犹太人,“有人说 - 但剧作家无法解决仇恨而不会在舞台上发出仇恨的声音而且恐怖分子的话语受到受害者话语的抵制为了回应大都会的取消,亚当斯说:”我的歌剧很棒对莱昂和玛丽莲·克林霍夫的记忆的尊严,它彻底谴责他的野蛮谋杀“值得注意的是,玛丽莲有最后一句话:如果有一百人被谋杀,他们的血液就像石油一样流入这艘船,那么世界才会这样干预他们应该杀了我我想死了任何认为“Klinghoffer”浪漫化谋杀的人可能还没有坐到最后确实,反诽谤联盟的全国主管亚伯拉罕福克斯曼承认他还没有看到歌剧这并不是说“Klinghoffer”是任意攻击的无辜受害者它冒险进入极其困难的地形,在冲突的两边都有刻板印象,没有人笑令人感到惊讶的是它仍然存在争议它引起了批判性和学术界的激烈争论,音乐学家理查德·塔鲁斯金领导起诉,他的同事罗伯特·芬克在2001年的一篇文章中提出了防御Taruskin的指控,在其原始版本中,歌剧迎合了“反美,反犹太主义,反资产阶级”的偏见 - 一个情景喜剧般的场景,涉及一个喋喋不休的犹太裔美国家庭后来被放弃 - 即使在修订版中,这些偏见仍然可见 芬克在2005年回应说,最终,这项工作正是为了颂扬塔鲁斯金认为它拒绝的那些中产阶级价值观:“普通人,体面人,小事物的生命肯定美德”这两位聪明的评论家应该达到这样根本不同的结论,指出“Klinghoffer”的核心问题是:它对当今问题的沉思,矛盾的态度,许多人对此感到没有任何矛盾心理将有机会对“Klinghoffer”进行更深入的反思“下一个秋天 - 如果,事实上,大都会的升级进展到现在我感到担忧的是,这座宏伟的老房子处于一个不稳定的路线上,并且最新的”Klinghoffer“爆发的结果不仅仅是一个棘手的问题意识形态的争议,但也是犹豫不决的管理决定在几年前上演歌剧,盖尔布应该为不可避免的爆炸做好准备他的声明可能不会让任何人满意:如果,正如他所说的那样,歌剧很容易煽动反犹太主义,批评者肯定会回应它根本不应该表演这一集是另一个来自经理人的公共关系的一个例子,当他被聘用时,应该表现出灵活性在这样的事情中,人们回忆起2012年的事件,其中盖尔布试图在大都会歌剧公会出版物的歌剧新闻页面中压制对大都会的批评,以及罗伯特·莱普奇的“戒指”制作的史诗般的惨败,这使公司付出了巨额代价记者尚未正确确定的资金尤其令人沮丧的是Gelb在讨论大都会最大的危机时所采取的宿命论语,“Klinghoffer”尽管如此:正在与16个工会进行谈判,这些工会代表了Met的表演者和工人的巨大魅力Gelb已经说费用已经变得毁灭性,员工必须接受削减工会已经做出回应,指责盖尔布的费用增加收入减少对于局外人来说,基本的财务状况很难评估,而盖尔布可能会有有效的观点但是,当他指责大都会特殊问题的更广泛的文化趋势时,他失去了信誉:“没有足够的新观众取代老年人那些正在消亡的人众所周知,美国的歌剧演出频率越来越低“这种精算语言不值得世界上最大的艺术机构之一的领导者顺便提一下,盖尔布透露,75%的Live in in in高清观众年龄在65岁或以上“这些人已经老了以至于他们不能再去大都会,去剧院了,”他说道,这显然是同一个观众,他们会变得嗜血观看“克林霍夫之死”大都会确实遇到了出勤率下降的问题,但是下降的趋势发生得有点太快,不能用大规模的人口变化来解释由美国大都会管弦乐队的演奏家和美国音乐家联合会的本地802制作的报告有一个有说服力的图表,追踪出现在2008-2009赛季Wagner的“戒指”表演 - 当时最后一次看到旧的Otto Schenk作品 - 到2012 - 2013年,当Lepage分期首次复兴时出席率从容量的9743%下降到7506%四分之一的受众四分之一死了或者让人们在一系列糟糕的节目后简单地剥落大都会人员无法摆脱漂泊的感觉Gelb试图投射的形象 - 时尚,戏剧性的精明,最新而不是前卫 - 已被证明是非实质性的工会暗示需要改变领导力,虽然这样的举动似乎不太可能,因为大都会董事会在2012年向Gelb颁发了一份新的十年合同在那一年,他获得了1800万美元的慷慨工资当这个包括福利的数字在上周浮出水面时,Tino Gagliardi说话对于AFM,他告诉纽约时报,“本地802不会对美国大会的总经理带来任何问题,而是获得有竞争力的薪酬我们的立场是,这个人需要在这个位置上有效”这是一个公平的观点,而且“Klinghoffer”imbroglio强调它摄影: