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作者:谈赎陵  时间:2019-03-04 04:02:04  人气:

去年,一位名叫亚当布拉德利的英国教授向他的同学们发表了一份宣言他敦促他们扩大诗歌的规范,并可能通过接受或提供嘻哈音乐的最大热门来扩大诗歌的观众“感谢发动机对于全球商业而言,说唱现在是世界历史上传播最广泛的诗歌,​​“他写道”最好的MCs,如Rakim,Jay-Z,Tupac等等 - 值得与美国诗歌的巨人一起考虑我们忽略他们自费“宣言被称为”押韵:嘻哈诗学“(Civitas; 1695美元),它使用诗歌批评的术语来阐明嘻哈歌词的内容,而不是它们的形式For Bradley Tupac Shakur对联 - 保释,新鲜的监狱,加利福尼亚的梦想'当我踏上现场时,我听到'hoochies尖叫' - 是一个小小的奇迹“押韵(包括内部和内部),协调和头韵,“给予额外的推进b y Shakur夸张的压力模式布拉德利还庆祝了一些鲜为人知的嘻哈歌词,包括Pharoahe Monch的密集,冲击对联,来自皇后区的狂热爱好者:最后击中的击球手,爆炸粉碎了你的臀部Smash任何分裂器或快球 - 那布拉德利停下来欣赏Monch使用的韵律,因为当一个单音节词用多音节词的倒数第二个音节(最后/爆炸/快球)押韵时,布拉德利认为那个韵律是正确的-hop粉丝已经学会欣赏各种看似晦涩的诗歌装置,即使他们不能说出他们的名字虽然他的一些比较很紧张(John Donne喜欢双关语,Juelz Santana也是如此!),他的动机很容易被欣赏:检查和剖析歌词是“给予说唱应得的尊重作为诗歌”的唯一途径这一尊重运动随着“说唱选集”的发行进入了一个新的阶段(耶鲁; 35美元,这是一本长达900页的简易文件,比八十年代的繁荣盒子简单得多它由布拉德利和另一位英国教授Andrew DuBois编辑(他在多伦多大学任教;布拉德利在科罗拉多大学任教),我们共同编写了三十年的嘻哈歌词,从20世纪70年代末 - 零年间投掷的派对的转录录音开始,或多或少这本书,在诺顿各种文学选集之后似乎已经松散地模仿了,除其他外,合同性工作的壮举:Bradley和DuBois声称获得了相关版权所有者的许可,并且该书以40页的学分结束,以及弱的免责声明(“编辑们已经做了一切合理的”努力确保权限“),这可能会或可能不会在法庭上举起甚至在”说唱选集“到达商店之前,敏锐的粉丝开始指出该书的许多抄录错误,一些w与ohhlacom上的相同,这是一个有价值的 - 虽然绝不是绝对正确的嘻哈歌词的在线纲要但是那些还没有记住这些单词的读者更容易被缺乏脚注所困扰;布拉德利和杜波依斯为诺顿选集的编辑,那些洋葱皮巨头,喜欢解释和过分解释模糊的术语和参考文献,只为读者提供简短的介绍读者只是被警告说,当谈到嘻哈歌词时“混淆经常是这一点,暗示编码意义值得迷惑“换句话说,你是自己的幸福,读者寻找一个更仔细注释的嘻哈歌词集合可以转向一个不太可能的来源:说唱歌手最近几周,” Rap的“Anthology of Rap”一直被“Decoded”(Spiegel&Grau; 35美元)所取代,这是人们期待已久的Jay-Z印刷品,他现在必须是世界上最受欢迎的音乐家之一信奉共同作家,基本上是一个歌词集,自由脚注和伴随传记轶事和观察“Decoded”受益于一个令人印象深刻的营销活动,包括全市寻宝dden书页(这本书的推出翻了一番,作为Bing的推广,微软的搜索引擎)所以,发现“Decoded”比它需要的要好得多,这是一种解脱;事实上,这是几本嘻哈迷应该拥有的少数几本书之一 Jay-Z不仅解释了他的歌词的意思,还解释了他们的声音,甚至是他们的感受:当说唱歌手跳起节奏时,他会加入自己的节奏有时你会留在节拍的口袋中,只是让押韵落在正方形使得节拍和流动变成一个但有时候流动会打败节拍,将节拍分成更小的单位,强调多个音节和重复的声音和内部押韵,或者将醉酒的腿悬挂在最后一个小节上并继续前进,偷偷摸摸从那个婊子中走出两段之后,他回到谈论在布鲁克林销售可卡因的可能性和他的音乐,让人更容易想象一种连接 - 一种押韵,也许是这两种形式的导航,节拍和街道之间的和谐,不亚于布拉德利和杜波依斯,Jay-Z渴望赢得嘻哈音乐的特别尊重他用布拉德利所做的几乎相同的话来陈述他的案子:他想表明“嘻哈歌词 - 不只是我的歌词,但是每个伟大的MC的那些 - 如果你是厕所的话都是诗歌他们足够接近“如果你从最近开始并向后工作,嘻哈的历史向各个方向展开:走向最后的诗人和吉尔斯科特 - 赫伦,他们在七十年代早期宣布诗歌超过节拍和凹槽;在牙买加,U-Roy开创了雷鬼唱片的聊天和敬酒艺术;五十年代的电台djs使用押韵模式密封歌曲之间的空间;对爵士乐和jive以及说话的忧郁;对于传教士和政治家以及街角的废话在“押韵书”中,布拉德利令人信服地争辩说,在20世纪70年代后期,在布朗克斯,当最早的说唱歌手(其中一些人也是djs)发现了押韵的价值时,情况发生了变化及时“言语开始弯曲,”布拉德利说道;自相矛盾的是,饶舌歌手听起来比自由形式的诗人,烤面包机,喋喋不休,模仿者和笑话者更具权威性这本选集中最早的歌词确立了许多休闲听众仍然与嘻哈相关的押韵模式 - 每一个四节拍线以一首押韵结尾,重点强调,每节经文都是一系列对联,并不总是主题或声音相互关联:我是梅尔梅尔,我摇滚得很好从世界贸易到深度地狱这些线路是在1978年12月录制的,由Grandmaster Flash和愤怒的五人在Audubon宴会厅,百老汇和第165街(Malcolm X被暗杀的同一个大厅,13年前)的表演录制了Melle的弹性繁荣梅尔的声音与许多早期饶舌歌手用作背景音乐的迪斯科唱片的弹性恐慌相匹配在20世纪80年代早期,Run-DMC的崛起帮助改变了这一点:该组的两个说唱歌手, Run和DMC,用牛仔裤和运动鞋表演,他们意识到嘻哈可以娱乐而不开朗他们甚至用断断续续的攻击来表达愚蠢的歌词,这是他们吸引年轻Jay-Z的一个原因 - 他们提醒他他知道的家伙在“Decoded”中,他引用了几行Run:Cool首席摇滚歌手,我不喝伏特加但是在我的储物柜里放了一袋cheeba在措词中有侵略性:第一行急剧开始,一个重读的音节,而不是轻松进入节拍与一个没有压力的音乐“这些话本身并不多,但他把那些被剪辑的音节像鼓声一样,b b b b b b b b b b b b”Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay Jay并且认为这是一个简单的押韵关于在健身房储物柜中举行杂草,你会错误地阅读:这些酒吧的意思是敲出一个有节奏的想法“第一张Run-DMC专辑于1984年到达,但在几年来,该团体稀疏的抒情风格出现了o看起来过时了;一代饶舌歌手带来了一种狡猾的摇摆感嘻哈历史学家将这个时期称为黄金时代(布拉德利和杜波依斯将其定义为1985年至1992年),它产生了各种易于印刷的抒情变化:延伸的明喻和雄心勃勃的象征意义;更加注重品格和意识形态;不可预测的内韵计划;令人满意的线条和不均匀的线条长度这最后的创新可能是为了让人们高兴并使他们感到沮丧,因为它使得嘻哈难以在印刷品中呈现出布拉德利和杜波依斯声称,以不明确的确定性来解决线条问题休息:“一个音乐栏等于一行诗“但是,事实上,他们的大部分线路都是在悲观之前,某个地方(目前尚不清楚他们如何决定)在一个酒吧的第四拍与下一个的第一拍之间开始在这里他们引用了Big Daddy Kane,其中一个流派的第一个伟大的享受,在他1987年单曲“Raw”的一个紧密盘绕的段落中:我会伤害你,我不是业余但是专业无可置疑,毫无疑问精湛如此充满动作,我的名字应该是一个动词这三行包含三个独立的押韵对,一个不同的选集可能会将这个提取变成六行不同长度如果布拉德利和杜波依照他们自己的规则,他们会打破中间词 - “专业 - /最终” - 因为最后的音节实际上,在下一行的悲观中,在“押韵之书”中,布拉德利认为“每首说唱歌曲都是一首等待表演的诗歌”,但是这部选集的断线(更不用说标点符号)让读者想起了嘻哈 - 是一个没有完善的书面形式的口头传统布拉德利和杜波依斯自称是档案主义者,他们低估了自己的重要性:一本嘻哈歌词必然是翻译作品随着黄金时代的结束,嘻哈的正式革命是让位于叙事革命所谓的黑帮说唱歌手淡化了文字游戏(当然没有放弃它),所以他们可以让听众沉浸在他们的第一人称坏人和好时光的故事中Shakur和臭名昭着的BIG创造了两个类型最多的完全实现人格;当他们分别于1996年和1997年被谋杀时,他们的死亡成为他们故事的一部分(两种罪行仍然没有解决)正如九十年代(“Rap Goes Mainstream”)和aughts(“新千年说唱”)中的选集一样,他们的兴奋开始减弱他们断言嘻哈越来越受欢迎,存在“同质化和停滞”的风险,而没有停下来解释为什么这应该是真的(不是新奇出售),如果确实是这样的话很少公开的批评,但一些说唱歌手得到了充分的赞扬 - “社会意识”是布拉德利和杜波依斯最高的赞美之一 - 而其他人得到被动 - 侵略性的谴责(“分歧仍然在于Lil'Kim对于女性的形象是好还是坏嘻哈“)也许他们的项目形式决定了它的内容他们同情说唱歌手的歌词在过渡到印刷页面的过程中存活下来;例如,Talib Kweli的冗长的比喻和历史课程使他的名字成为“深度和卓越的代名词”,但他们对Lil Wayne的评价更加谨慎,赞扬他的“声音播放”(他的青蛙,布鲁斯特)语音是流派中最伟大的乐器之一)同时接受无人指责的指责,他可能仅仅是“噱头说唱歌手”任何选集都要求品味判断,如果承认Jay-Z长大吸收,这个可能会更有吸引力布拉德利和杜波依斯庆祝的许多押韵他出生于1969年,在布鲁克林区的马西大厦里长大,时代广场似乎是“乘坐飞机”(如今,一些房地产经纪人无疑会考虑它是大威廉斯堡的一部分)“这是七十年代,”他写道,“海洛因仍然沉重地罩在引擎盖上,所以我们彼此敢于将一个倾斜的点头从一个长凳上推出,就像农场上的孩子们给睡牛一样他是一个狡猾,警惕的小男孩,有着韵律的诀窍,但对音乐界并没有太大的兴趣,尽管有一些早期的名气 - 他简短地担任过Big Daddy Kane的炒作男人此外,Jay-Z有一份日常工作危险且更可靠:他说他在八十年代末和九十年代早期的大部分时间都在布鲁克林和新泽西州以及东部沿海地区销售裂缝他不是主角,但他说他是一位相当有成就的中级经销商,尽管他他整天都讨厌站在外面,发现他并不讨厌常规的“这是一次冒险”,他说“我和我的工作人员一起出去玩,说话,开玩笑”你知道办公室工作人员怎么说话在水冷却器这项工作几乎都是水冷却器“然后,几乎是一个事后的想法,”但是当你没有玩乐的时候,那真是太棒了“Jay-Z的早期录音揭示了一个灵活但温文尔雅的艺术家,提供了一个节奏的音节(他喜欢在双倍三连音中说唱,每个节拍提供六个音节),这通常相当于études而不是歌曲 但是到了1996年,当他在一个当地的独立唱片公司发行他的首张专辑“合理怀疑”时,他已经放慢脚步并融入了一种风格 - 更重要的是,他融入了角色这张专辑赢得了他的地下赞誉和创纪录的交易与地上嘻哈品牌Def Jam一起,帮助他成为流派中最可靠的制片人之一他是一个冷血的骗子,描述了隐藏他们的诗意装置的对话诗歌中的冒险生活,贬低敲击艺术即使在完善它的时候:谁想打赌我们,我们不接触生菜,永远堆积切达干酪,生活危险,所有的等等对我们,我和我的心腹的死亡,我们闪耀你感受到的氛围 - 你们所有的黑鬼只是押韵经常,嘻哈对犯罪叙事的拥抱被描绘成一个瑕疵或错误,令人遗憾的绕道于公众敌人等明显的意识形态押韵但在Jay-Z的观点中公敌是一个异常“你很少成为Chuc当你正在听公敌时,他会写道:“这更像是在观看真实,生动的演讲”相比之下,他的喧嚣故事很慷慨,因为他们让粉丝很容易想象他们是“我不认为任何听众都认为我在威胁他们”,他写道:“我认为他们和我一起唱歌,威胁别人他们在想,是的,我要为你而来他们可能会将它应用于任何事物,进行下一次数学测试或理顺那个小鸡在下一个小房间里说出口袋“整个”Decoded,“Jay-Z为读者提供了大量的诠释学和一小部分的传记,与他的一致他的脚注充满了令人赏心悦目的小规模的欢乐(“我喜欢这里的内部押韵”)和技术解释(“俚语的转变 - 从谈论枪支作为打破事物的工具到谈论射击” blazi ng-匹配音调的变化“);有一次,他停下来引用“押韵书”中的一段话,其中布拉德利称赞他使用同音异义词读者对他的生活充满好奇将会了解他的父亲,当Jay-Z十二岁时,他放弃了这个家庭关于Bono的一点点,他现在是Jay-Z的众多A-list朋友之一;当小男孩杰伊-Z射杀他的哥哥时,他的表现很突然(显然,虽然Jay-Z曾告诉奥普拉温弗瑞,但是有一件珠宝,可能还有一枚戒指存在争议当时,他的兄弟正在“与很多恶魔打交道”)“Decoded”是一个声望很高的项目 - 不可避免地会有一些来自说唱歌手的模仿,他们意识到自写咖啡桌书有取代LamborghiniMurciélago作为hip-hop的终极身份象征在早年,Jay-Z喜欢坚持认为说唱只是一种结束销售裂缝的手段,只有更安全的“我是一个渴望的骗子和一个不情愿的艺术家”他写道“但具有讽刺意味的是,为了使喧嚣的工作,真正的工作,从长远来看,你必须成为一名真正的艺术家”当然,这本书强调Jay-Z是真正的艺术家,无视昂扬的曲目喜欢“不是没有黑鬼”专注于他对成功和遗憾的情绪反复(ly事实上,包含了“成功”和“遗憾”的故事读者可能能够追踪Jay-Z多年来不断增长的自我意识,因为他的光滑的白话经文让位于更加高雅,有时不那么优雅的语言 “Fallin',”从2007年开始,他回到了一个最喜欢的老话题,结果喜忧参半:销售毒品的讽刺就像我正在使用它猜猜布拉德利写的关于说唱歌手滥用药物的两个方面“所以坚持他们的押韵听起来如何失去对他们实际所说的内容的控制“但是对于后期Jay-Z来说,反过来有时是正确的:这些想法是清晰而准确的,但语法变得复杂,并且他在笨拙附近安顿下来像“使用它”/“虐待”这样的韵律对于所有布拉德利和杜波依斯关于“有意识”嘻哈音乐的谈话,这种类型的大部分能量都归功于可能被称为“无意识”饶舌的力量:不留心或鲁莽的歌词,充满了矛盾和矛盾夸张(更不用说侮辱)如果你打算按照一个节拍,就像说唱歌手一样,那么就不会有太多其他坚定的承诺四年前的一天,Jay-Z在遇到“经济学人”时读到了标题为“气泡和金光闪闪”的文章“这篇文章是关于Cristal,一种昂贵的香槟,在Jay-Z和其他着名说唱歌手的押韵中发现在文章中,Cristal背后的酒庄总经理FrédéricRouzaud被问到这些未经批准的代言是否会伤害他的品牌”这是一个很好的问题,但我们能做些什么呢我们不能禁止人们购买它,“他说,狡猾地补充说,”我确信DomPérignon或Krug很高兴能有他们的生意“Jay-Z非常恼火,他发表声明发誓永不喝酒Cristal再次,他开始在音乐会期间从他的旧歌词中删除对Cristal的引用(他最终将他的代言转换为Armand de Brignac)在Jay-Z看来,Rouzaud不仅侮辱了嘻哈文化;他违反了一个不言而喻的促销安排“我们用他们的品牌作为奢侈品的象征,每当我们提到它时,他们就得到了免费的广告和可信度,”他写道“我们正在交易声明”(实际上,这本书,不是没有错字,说“缓存”)当Jay-Z坚持认为他的歌词应该被听到 - 读作诗歌,或者布拉德利和杜波依斯制作一部旨在赢得饶舌歌手的诗集时,很难不考虑Cristal诗歌的地位他们是,所有他们的交易记录,以及他们渴望进行这种交易表明他们正在进行交易 - 尽管它取得了成功,但仍然感到嘻嘻哈哈,但仍然需要尊重和认可那么,作为流派在文化中的地位是合理的穹顶变得更加安全其倡导者将不再那么羡慕诗歌所谓的崇高地位另一位伟大的美国词作家刚刚出版了他自己的一本书:“完成帽子”(Knopf; 3995美元),作者Stephen Sondheim,在f中有着奇怪的相似之处对于“解码”而言,桑德海姆就像Jay-Z一样吸引着叙述者,尽管他的礼貌要少得多(虽然Jay-Z对他的同伴说唱几乎没什么好说的,Sondheim很快就会贬低他的竞争对手,受制于“懦弱但简单”的戒律:“只批评死者”但是,Jay-Z希望帮助读者看嘻哈诗歌,Sondheim认为诗歌主义可能是一个问题:在他对“今晚”的讨论中,从“西方”旁边的故事,“他为这首歌的一半道歉”进入了'诗歌'“而布拉德利和杜波依斯很快就赞扬使用伎俩和大词的说唱歌手,桑德海姆一直在防范”过度over“和其他无根据的聪明事例“在戏剧性的事实中,”他写道,“通常情况下,平庸抒情的歌词在融入音乐时会充满诗意”大多数说唱歌手都不乏务实:他们使用有效的语言,有时是华丽的,但往往是平庸的,甚至家常(一个人认为Webbie,Baton Rouge的骄傲,巧妙地押韵“喝醉了,他妈的'犀牛'与”我的人民gon'让他们发光“)也许未来的选集将有助于说明为什么最复杂的嘻哈歌词不是'总是最成功的嘻哈,几乎是流行音乐流派之一,从未接受过抒情小册子的传统嘻哈的天才是它鼓励听众听到口语作为音乐很少有人听演讲或者磁带上的书籍一遍又一遍,但是hip-hop似乎具有与任何其他流行歌曲一样多的重播价值阅读说唱歌词可能会有用,但它也很累“Decoded”的Jay-Z很吸引人;他的专辑中的Jay-Z是不可抗拒的差异与他奇怪的,永恒的青少年声音有关,与他复杂的节奏感有很大关系当然,他是一位诗人 - 而我们在这里,歌手和打击乐手,但为什么这些冠军比“说唱歌手”更令人印象深刻呢在“完成帽子”的介绍中,桑德海姆解释说“所有的押韵,即使是近处的家庭/涂料中最遥远的地方,都会引起人们对这个押韵词语的注意”但是,通过强调,押韵可以肯定地强调一个词的含义与其他语音技巧一样,它的声音韵是一种将口语短语变成音乐短语的方式 - 一种“有节奏的论证”,正如Jay-Z所说的那样Bap bap bapbap Rapping是一种解决听众并分散他们注意力的艺术时间布拉德利在“押韵书”中辩称,嘻哈歌词代表了这种类型的最佳永生机会:“当所有的俱乐部砰砰声已经消失,当所有的风格和视频都被遗忘时,这些词语将保持不变”这就得到了关系向后 相反,